Os últimos quatro capítulos trataram do ritmo no papel: a batida, as durações, o compasso, a síncope. Este põe tudo nas suas mãos. A dificuldade mais comum de quem aprende a dedilhar um acorde não está nos dedos, está no tempo: o metrônomo clica quatro vezes por compasso, o dedilhado tem oito notas, e não fica claro quais notas vão junto com o clique e quais não vão. A resposta é exata, e quando você consegue dizê-la em voz alta, o dedilhado deixa de ser um borrão.
Ao final você vai conseguir
- Dizer o que o clique do metrônomo marca, e por que a maioria das notas de um dedilhado não cai num clique.
- Dar um endereço a cada nota do compasso contando "1 e 2 e 3 e 4 e", e calcular quando ela soa: t = k·T/2.
- Distribuir os dedos: o polegar no baixo e nos tempos fortes, i, m e a nas cordas de cima (ou as duas mãos no piano).
- Praticar com o metrônomo em etapas: contar, só o polegar, só os dedos, tudo, e depois subir o andamento.
- Planejar a troca de acorde para o acorde novo estar pronto no 1, começando k = ⌈h/τ⌉ notas antes.
O metrônomo clica a batida, o pulso em que você bateria o pé (capítulo 5). No 4/4 há quatro batidas por compasso, e a primeira é a mais forte (capítulo 7), por isso muitos metrônomos dão a ela um clique mais agudo. É só isso que o metrônomo diz: onde estão as batidas. Ele não sabe nada das suas notas.
Um dedilhado típico toca oito notas nesse compasso, o dobro do número de cliques. Então "eu toco junto com o clique?" tem duas respostas: metade das notas, sim, exatamente junto; a outra metade, não, exatamente no meio entre dois cliques. A confusão vem de tratar as oito do mesmo jeito: tentar ouvir toda nota como "junto" de um clique, ou encher os buracos com o que couber e torcer. A solução é dar um nome a cada nota antes de tocá-la.
Divida cada batida em duas (a colcheia é meia batida, capítulo 6) e conte as metades em voz alta: "1 e 2 e 3 e 4 e". Os números são as batidas, então caem nos cliques. Cada "e" é a segunda metade de uma batida, então cai exatamente no meio do caminho até o próximo clique. Agora cada nota do dedilhado tem um endereço: o polegar no "1", o indicador no "e" logo depois, e assim por diante. Em vez de "a segunda nota, em algum lugar depois do clique", você sabe que ela é o "e" do 1, e onde fica o "e".
A 60 BPM os cliques ficam um segundo um do outro, o que deixa os números fáceis de ver:
| nota k | você diz | tempo (60 BPM) | onde |
|---|---|---|---|
| 0 | 1 | 0 ms | junto com um clique |
| 1 | e | 500 ms | no meio entre dois cliques |
| 2 | 2 | 1000 ms | junto com um clique |
| 3 | e | 1500 ms | no meio entre dois cliques |
| 4 | 3 | 2000 ms | junto com um clique |
| 5 | e | 2500 ms | no meio entre dois cliques |
| 6 | 4 | 3000 ms | junto com um clique |
| 7 | e | 3500 ms | no meio entre dois cliques |
"No meio" é para valer. Numa sequência regular de notas, ouvidos treinados percebem uma nota fora do lugar por alguns por cento do espaço, uns 10 a 20 milissegundos nessas velocidades. Um "e" que escorrega para perto do próximo clique soa apressado; um que fica atrás, colado no seu clique, soa preguiçoso, mesmo que todos os números caiam perfeitos.
Dedilhados mais rápidos: quatro notas por batida
Alguns dedilhados tocam quatro notas por batida: semicolcheias. Conte "1 i e a 2 i e a…". O método é o mesmo, com τ = T/4 e dezesseis endereços por compasso em vez de oito: o "1" com o clique, o "e" no meio, o "i" e o "a" a um quarto do caminho de cada lado dele. Aprenda as colcheias primeiro; as semicolcheias são a mesma ideia, cortada mais uma vez.
No piano o mesmo desenho é dividido entre as mãos. A mão esquerda toca o baixo: o dedo 5 na fundamental do acorde (no dó maior, o dó uma oitava abaixo do dó central), o polegar na segunda nota do baixo. A mão direita segura as três notas de cima do acorde e as toca uma de cada vez, com os dedos 1, 3 e 5. As notas são as mesmas que um violão toca nesse acorde, então os desenhos deste capítulo valem para os dois instrumentos; no piano eles se chamam acordes arpejados, e o baixo da mão esquerda alternando com o acorde é o acompanhamento mais antigo que existe.
Como no violão, o baixo cai nos tempos fortes. Deixe a mão esquerda junto com o clique e deixe a direita preencher as metades no meio.
Por que o baixo nos tempos fortes? Em parte pela harmonia: a nota do baixo diz ao ouvido qual é o acorde, então ela pertence ao lugar onde o compasso é mais sentido. Em parte pelo próprio ouvido: em 2014, Michael Hove e colegas tocaram duas sequências de sons, uma grave e uma aguda, e tiraram uma nota do tempo em uma delas. O cérebro dos ouvintes percebeu o deslize melhor na sequência grave, e quando eles batiam junto, a sequência grave mexia mais nas batidas. As notas graves carregam o ritmo, e é por isso que baixistas e bateristas seguram o tempo da banda.
| parte | violão | piano | costuma cair |
|---|---|---|---|
| baixo | polegar p, cordas 6–4 | mão esquerda, dedos 5 e 1 | nos números: 1, 3 (ou 1 2 3 4) |
| notas de cima | i, m, a nas cordas 3, 2, 1 | mão direita, dedos 1, 3, 5 | nos "e", e nos números que o baixo deixa livres |
Comece a 60 BPM e diga a contagem em voz alta junto com a coluna acesa. As notas embaixo de um clique soam junto com ele; as notas embaixo de um "e" ficam exatamente no meio do caminho até o próximo clique. Desligue as notas para ouvir só o clique e continue contando, depois ligue de novo. O polegar (roxo) cai nos tempos fortes: é a âncora que mantém os dedos no lugar. Clique numa casa para pôr ou tirar uma nota. Piano: Salamander Grand Piano, de Alexander Holm (CC-BY 3.0).
Os quatro modelos em 4/4 são os dedilhados que abrem a maioria dos métodos. Diga cada um em voz alta com a contagem antes de tocar:
| dedilhado | contagem | dedos | o que reparar |
|---|---|---|---|
| p i m a | 1 e 2 e 3 e 4 e | p i m a p i m a | o polegar no 1 e no 3; o m cai nos cliques do 2 e do 4 |
| p i m i | 1 e 2 e 3 e 4 e | p i m i p i m i | o i toca todos os "e": o mais fácil de manter regular |
| baixo alternado | 1 e 2 e 3 e 4 e | p m p i p m p a | o polegar em todo clique, trocando de corda; os dedos só nos "e" |
| pinça | 1 e 2 e 3 e 4 e | pa i m i pa i m i | p e a beliscam juntos no 1 e no 3, como um pequeno acorde |
No 3/4 há três cliques por compasso, e a contagem é "1 e 2 e 3 e": seis colcheias. A valsa é o desenho mais simples de todos, baixo no 1 e o acorde no 2 e no 3, "pum-tchá-tchá". Um arpejo preenche as metades: p i m a m i, o polegar sozinho no 1.
O 6/8 também tem seis colcheias, mas agrupadas do outro jeito (capítulo 7): duas batidas, cada uma dividida em três. Conte "1 2 3 4 5 6", com o peso no 1 e no 4. O metrônomo costuma marcar essas duas batidas, a semínima pontuada, então cada clique é seguido de duas notas antes do próximo, a um terço e a dois terços do caminho: τ = T/3. Se dois cliques por compasso parecerem pouco no começo, ponha o metrônomo três vezes mais rápido para clicar cada colcheia, e volte a diminuir quando os grupos de três ficarem naturais. Muitas baladas dedilhadas ficam em 6/8; o balanço lento e ondulado de "House of the Rising Sun" é exatamente esse desenho.
Tocar no tempo é uma habilidade própria, separada de saber as notas, e se treina do mesmo jeito: devagar, uma camada de cada vez. A ordem abaixo acrescenta uma coisa por etapa, e cada etapa usa a anterior como apoio:
| etapa | o que fazer | por quê |
|---|---|---|
| 1 | Escolha um andamento em que você toca o dedilhado inteiro sem nenhum deslize, mesmo que seja 40 BPM. | cada compasso lento e certo ensina o tempo; um rápido e bagunçado ensina a bagunça |
| 2 | Ligue o clique e conte em voz alta "1 e 2 e 3 e 4 e" por um ou dois compassos, sem tocar. | você ouve onde estão os "e" antes de as mãos terem de achá-los |
| 3 | Toque só o polegar, ainda contando. | o polegar está nos cliques: a parte mais fácil, e a âncora do resto |
| 4 | Toque só os dedos, dizendo os números onde o polegar estaria. | a maioria das notas dos dedos fica entre cliques; sozinhas, dá para ouvir se estão no meio |
| 5 | Toque tudo, contando em voz alta. | a contagem segura as duas partes juntas |
| 6 | Ligue um clique suave entre as batidas, depois desligue de novo. | o clique extra confere cada "e"; sem ele, quem põe as metades é você |
| 7 | Depois de alguns compassos limpos, suba o andamento 4 ou 5 BPM. Quando quebrar, volte. | passos pequenos mantêm você na beira do que consegue, não além dela |
| 8 | Avançado: ponha o clique na metade da velocidade e ouça-o como as batidas 2 e 4, ou só como o 1. | quanto menos o clique dá, mais da batida você guarda por dentro |
Espere estar adiantado no começo. Quando as pessoas batem junto com um metrônomo, as batidas caem em média algumas dezenas de milissegundos antes dos cliques; os pesquisadores chamam isso de assincronia média negativa, e é um dos resultados mais bem documentados no estudo do tempo (revisado por Bruno Repp em 2005). Músicos mostram menos, mas ela raramente some. O widget de tocar junto, logo abaixo, mostra os seus desvios; uma média de 20 ms adiantado é normal, 100 ms é atropelar.
Comece e ouça um compasso de cliques, contando em voz alta; depois bata a partir do próximo 1. Comece só com o polegar: ele cai nos cliques, então é a parte mais fácil. Depois bata só os dedos enquanto o widget toca o polegar: agora a maioria das batidas cai entre cliques. Por último, bata todas as notas. Verde é dentro da janela, âmbar perto, vermelho fora (ou uma batida sem nota por perto). Suba o andamento só quando os compassos saírem limpos. A barra de espaço também toca quando o botão está em foco. O seu aparelho acrescenta alguns milissegundos próprios entre um toque e o som, então trate desvios pequenos como aproximados. Piano: Salamander Grand Piano, de Alexander Holm (CC-BY 3.0).
A outra grande fonte de problema é a troca de acorde. O acorde novo tem que soar no 1 do seu compasso, mas a mão esquerda não pula instantaneamente: levantar os dedos, mover e apertar de novo leva um tempo, h, talvez 300 a 600 ms enquanto você está aprendendo. Se você só começa a mexer no 1, já está atrasado. Então você começa antes, e a grade da contagem diz exatamente quanto antes.
Três hábitos facilitam a troca. Primeiro, a nota que você toca enquanto a mão está no ar soa como corda solta; isso é normal, e os violonistas contam com isso, por isso o último "e" de tantos dedilhados é uma corda de cima. Segundo, apoie primeiro o dedo da corda do baixo, porque o polegar precisa dela no 1; os outros podem chegar um instante depois. Terceiro, se mesmo assim você se atrasar, mantenha o tempo: toque o 1 na hora, mesmo com a mão ainda não pronta. Um acorde meio errado no lugar certo soa muito melhor que o acorde certo atrasado, e a banda (ou a música na sua cabeça) nunca para por você. Treine a troca sozinha, também: troque entre dois acordes por um minuto, sem dedilhar nada, e conte quantas trocas você faz; o número sobe rápido.
Comece com a mão levantando no último "e" e precisando de 400 ms. A 70 BPM uma coluna dura 429 ms, então o acorde novo fica pronto a tempo, e a única nota tocada no ar é uma corda solta. Agora suba o andamento, ou deixe a mão mais lenta: quando ela chega depois do 1, esperar faz o compasso tropeçar, e manter o tempo toca o 1 em cordas soltas. Levante uma coluna antes e o 1 volta a estar seguro. Das duas falhas, manter o tempo é a que quem ouve perdoa. Piano: Salamander Grand Piano, de Alexander Holm (CC-BY 3.0).
| o que você ouve | causa comum | como corrigir |
|---|---|---|
| os "e" vêm cedo demais, o dedilhado atropela | os dedos se mexem logo que o clique soa | diga o "e" em voz alta; ligue o clique suave entre as batidas |
| o 1 depois de uma troca de acorde atrasa | a mão solta o acorde velho tarde demais | levante k = ⌈h/τ⌉ notas antes; dedo do baixo primeiro |
| a música vai acelerando | os compassos fáceis saem mais rápidos, os difíceis mais lentos | deixe o clique ligado do começo ao fim; grave-se tocando |
| a batida se perde no meio das notas | as cordas de cima são mais brilhantes e cobrem o baixo | toque o polegar um pouco mais forte, principalmente no 1 |
| todo erro para a música | consertar a nota importa mais para você que a batida | continue: o próximo 1 vem de qualquer jeito, esteja lá |
Isto fecha a seção de ritmo: pulso e andamento, durações, compasso, síncope, e agora tocar tudo isso no tempo. A próxima seção trata das próprias notas: os seus nomes, as teclas do piano e por que elas vêm num padrão de 7 brancas e 5 pretas. Esse padrão já estava no último widget do capítulo de síncope: espalhe 7 notas por 12 pulsos e sai o sino da África Ocidental, intervalos 2 2 1 2 2 2 1. Guarde-o; ele vai voltar como a escala maior.
Ideias-chave
- O metrônomo clica só as batidas; um dedilhado em colcheias tem o dobro de notas que de cliques.
- Conte "1 e 2 e 3 e 4 e": as notas nos números soam com um clique, as notas nos "e" exatamente no meio entre dois (t = k·T/2).
- Um dedo por corda: o polegar nas cordas graves e nos tempos fortes, i, m, a nas cordas 3, 2, 1; no piano, baixo na mão esquerda e acorde na direita.
- O 3/4 conta "1 e 2 e 3 e"; o 6/8 conta "1 2 3 4 5 6" com cliques no 1 e no 4.
- Pratique em camadas num andamento sem deslizes: contar, polegar, dedos, tudo, e então +4 ou 5 BPM; estar um pouco adiantado é normal.
- Comece a troca de acorde k = ⌈h/τ⌉ notas antes do 1, dedo do baixo primeiro; se atrasar, mantenha o tempo.